«Когда он достигает низкой до, он переносит вас в другое измерение»: музыканты, влюбленные в малоизвестные инструменты

Зачем соглашаться на блокфлейту, если вы можете использовать контрабас-кларнет – или что-то, что вы изобрели сами? Познакомьтесь с игроками, тяготеющими к необычному

В фильме 2022 года «Алиса» главная героиня — рабыня, живущая на плантации в стиле 19-го века в Джорджии, — обнаруживает, что на самом деле она живет в 1970-х годах. Саундтрек отражает последний период, эпоху афро и Blackploitation, через песни Стиви Уандера, Уилли Хатча и Чаки Хана, но он приправлен интермедиями, в которых используется инструмент, впервые услышанный во времена плантаций: контрабас-кларнет.

На инструменте играет Джеймс Картер, 54-летний музыкант из Детройта, заметная фигура в джазе с начала 90-х. «Мне просто понравился звук «грязной земли», — говорит он. «Весь этот воздух, проходящий через него, заставлял вас чувствовать себя повелителем подземелья. Контрабас-кларнет обладает таким выразительным диапазоном; оно напоминает мне лягушек-быков в ночи, но в то же время это что-то вроде мудрого старого мудреца, оно такое властное».

Вы можете услышать, о чем он говорит, на его альбоме 2003 года Gardenias for Lady Day, посвященном великой вокалистке Билли Холидей. В «Strange Fruit», гимне Холидея, направленном против линчевания, Картер извлекает из контрабас-кларнета серию первобытных, навязчивых воплей, которые полностью соответствуют теме. Низкочастотный рожок подобен поглощающей тьме.

Создание таких запоминающихся звуков требует немалого мастерства, что могут подтвердить Картер и другие музыканты, играющие на редких инструментах. Тем, кто играет на инструментах, которые редко можно увидеть в оркестрах и джаз-бэндах, приходится преодолевать практические препятствия, такие как оттачивание осанки и техники, чтобы успешно согласовывать форму, размер и структуру этих необычных изобретений. Не говоря уже о стоимости и сложности обслуживания и обслуживания таких устройств. Интересно услышать, что говорят артисты разных жанров о преимуществах и недостатках игры того, чего не делают их коллеги.

Контрабас-кларнет, впервые использованный в классических оркестрах и военных оркестрах XIX века, является одним из наиболее малоизвестных представителей семейства деревянных духовых инструментов. Он уже давно привлекателен для джазовых музыкантов, стремящихся создать в своем творчестве широкий тональный спектр. Один из главных источников вдохновения Картера, Энтони Брэкстон, новаторский композитор-импровизатор из Чикаго, поднял известность этого инструмента, когда использовал его на престижных международных фестивалях в Монтрё и Берлине еще в середине 70-х годов.

«Он намного опередил свое время», — говорит Картер, чей арсенал язычковых инструментов также включает фа-меццо, сопрано, тенор и баритон-саксофоны. «Когда он достигает низкой до, это переносит тебя в другое измерение. Я хотел испытать то же самое, когда играл сам».

Контрабас-кларнет с широкой вертикальной рамой, напоминающей гигантскую скрепку, требует от исполнителей не только техники, но и физической силы. «Это может быть неудобно, в зависимости от того, как вы прижимаете его к телу», — говорит Картер. «При этом вам придется заставить свои легкие работать немного усерднее, но в этом тоже красота. Ты чувствуешь все, что вложил в это».

Хотя Картер, который работал с джазовыми и рок-звездами, такими как Херби Хэнкок и Джинджер Бейкер, превозносит чудеса контрабас-кларнета, он стремится признать роль, которую в его эволюции сыграли такие мастера-изготовители деревянных духовых инструментов, как Бенедикт Эппельсхайм. Известный немецкий производитель инструментов, который умер в начале этого года, оснастил его трелями – небольшими рычагами, которые облегчают тряску и трели нот – и дополнительными октавами, которые «позволяют инструменту петь больше».

Этот вопрос о конструкции и модификации проходит через всю историю инструментов, как редких, так и привычных. Однако наиболее интересными являются те устройства, изготовленные по индивидуальному заказу, которые так и не были запущены в массовое производство. Так обстоит дело с единственным зверем с низким регистром, которого играет Пол Роджерс, который охватывает эпохи, жанры и культуры. Гибрид виолы да гамба периода барокко, контрабаса и индийского ситара. Этот безымянный инструмент имеет семь, а не четыре играющих струны, а также 14 «симпатических струн» — неиграющих струн, заправленных под игровые струны для создания большего резонанса. .